而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染

  自古至今,画荷名家佳作可谓不足为奇。宋代小品《荷花图》,清代石涛的《墨荷图》,朱耷的《荷花小鸟图》,张大千的《泼彩荷花》等名画,从分别的角度描写荷花的品质和融入荷文明的自我精神认识。

  名家精品让咱们玩赏各类派别、各类派头的荷花作品之时,体认画家正在传承与厘革中一向探求的进步。

  此图原载《烟云集绘册》。无款,签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰:居寀之画鹤,众得筌骨。其有佳处,亦不行决其高下。至于花竹禽雀,皆不失筌法。

  南宋 吴炳 《出水芙蓉图》 团扇 绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 北京故宫博物院藏!

  作家用俯视特写的手腕,描写出荷花的雍容皮相和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色美艳,不睹墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。

  宋 佚名 《太液荷风图》绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 台北故宫博物院藏?

  叶、花皆双钩填彩,以颜色之深浅绘出俯仰向背的干系。用笔至极精致,得院体画之精华。

  元 张中 《枯荷鸳鸯图》 纸本设色 纵96.4厘米横46厘米 台北故宫博物院藏!

  《枯荷鸳鸯图》用浅淡翰墨画败荷,水边坡石,石上鸳鸯双栖,构图取势简单疏朗,水墨点染与没骨法并用,翰墨粗简,略带写意,色调清雅,发挥了张中花鸟画的楷模面孔。

  明 周之冕 《莲渚文禽图》绢本设色 纵93厘米横47.7厘米 南京博物院藏!

  该图写景写物,局面活跃,画面俊秀,兼工带写。以没骨写叶,以粉白勾花,工笔与写意融洽联合,翰墨自然,设色清雅,意境清俊朗。

  周之冕的花鸟图勾染点簇,兼工带写,标新立异,创立“勾花点叶派”技法,他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法交融于一体。此图勾线填彩,高雅高逸,色调明润清丽。

  构图简单洗练,结构清簇新巧。水墨列入了适量的胶,以避免水墨渗散,恰是此图的特质所正在。图中以淋漓的墨色画荷叶,画蟹则寥寥数笔,看似草草为之,实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点众种笔法参用,样子虽夸大,却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰:“兀然有物气豪粗,莫问年来珠有无。养就孤标人不识,时来黄甲独传胪。”诗意诙谐。

  明 陈洪绶 荷花鸳鸯图轴 绢本设色 纵183cm 横98.3cm 现藏台北故宫博物院。

  花鸟以劲细的线条勾画,敷色美艳,主意细腻,变动微妙。湖石用笔方折粗硬,陪衬了描写精致圆润的莲花、莲叶。这种比照陪衬的手腕是陈老莲常用的。图上自识:“溪山老莲洪绶写于清义堂。”!

  荷花用双钩法钩勒,宽裕质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡,变动有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴重处,仅勾草点苔;章法稳妥,笔调崭新,含有浓厚的装束风趣。

  明 魏学濂 《荷花鹭鸶图》 纸本水墨 纵92.9厘米横49.9厘米 上海博物馆藏。

  画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却活跃切确。整幅画崭新明速,是一幅写意佳作。

  这是一帧工笔设色花草小品,技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染,功力深奥。构想新鲜奥妙,以个别的深切描写使局面出格超过显着。尺幅之中,只着一花半叶,一株水莽撞意地穿插其间。晕染工致,将荷花的叶脉以至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。全体画面显得气闲神静、恬润温雅。

  清 恽寿平 《荷花芦草图》 纸本设色 纵131.3厘米横59.7厘米 南京博物院藏?

  荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱潇洒,营制出一派空潆的风味。画幅左上自题:“此帧数年前正在东池上醉后涂抹,残荷离披芦草交横,略得荒汀寥寂之至,置乱纸残帙中,不知何时为书老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

  此图用没骨法画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头渐入而成;荷叶以淡色作底,又以深色衬托让出叶脉。

  此画将墨之浓淡干湿发扬至极致,或以浓墨重笔写新荷之邑邑生气,或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾勒,枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。逼真活跃,纵逸凶暴,挥洒自若。作家宗法徐渭,厘正在画中融入其书法特征,画面众有枯窘、飞白和运笔迅疾之迹,给人以畅速淋漓,连成一气之感。

  荷塘的水面画家没有一律用空缺的虚境发挥,而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染,发挥水波摇荡。此画上有画家自题:“浦上生绿烟,波底荡红云。勿摇双桂楫,犹恐湿湘裙。相约采莲来,艇子打两桨。惊起白鹭鸶,飞入横塘港……”描写荷叶田田、荷花怒放的荷塘得意。

  清 恽冰(女)《蒲塘秋艳图》 纸本设色 纵127.7cm横56.6cm 故宫博物院藏。

  荷花小鸟是朱耷最擅长也最爱好的题材。八大山人描写荷塘,众是浅水露泥,荷柄颀长,蒸蒸日上,亭亭玉立,具有君子之风。正在这幅图中,与莲荷相照应的左下面画水中露石,组合适合,右部留正在画外,用笔放逸,疏秀而具朝气。八大山人曾自云:“湖中新莲与西山宅边古松,皆吾静观而得神者。”可睹其画荷是查看入微,静观悟对而以意象为之,信手拈来,妙趣自成。

  清 胡公寿《香满蒲塘图》 纸本设色 纵178.9厘米横47.5厘米 上海博物馆藏!

  《红荷图》似不经意,结构却很新鲜,仅画三张荷叶,占领画面绝大一面,因他用羊毫软笔,画荷叶、荷梗任情挥洒,豪爽雄秀,湿笔有韵,枯笔有气,淡而不薄,深而不板,刚柔相济,润而不洇,笔笔有力,墨法笔滋,意境崭新、静穆。二朵红荷敷薄色,纯朴而惹人精明,芦苇纯以浅色出之,与荷叶深墨成比照,主次有别,主意明确,气焰磅礴,是真正的大写意,具有奇特的格调。

  陈衡恪画蔬果花草常纠合写生,从吴昌硕上追陈淳、徐渭,笔下生辣强劲,有粘稠的金石气。荷花荷叶都提防地勾了筋脉,用笔凝重,与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都不相通,这也许是他正在日本所受的博物学训诲留下的踪迹吧。

  荷花是陈半丁爱好发挥的题材,既能揭示他尊贵的翰墨独揽才干,也寄寓着他的品德理念。这件作品画家以深浅赭绿发挥荷叶的向背,用笔挥洒自若,叶筋勾得疏密适合,以墨双勾荷花,淡设水色,以赭墨画水草,用笔内幕相间,意气相连。画家并不是纯朴的摹写物象,而是正在此中寄予无穷的情思。

  张大千正在一世中所画的荷花作品成千上万,除了正在绘画派头方面存正在纪律外,即是正在题字、用印方面也有纪律。他正在画荷作品上众钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。众题“三十六鸥宇宙凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意义池面好丰神”、“云破月来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风其清穆如”等。他之以是爱好画荷花,除其它来源外,他以为中邦画重正在翰墨,而画荷是用笔用墨的根基功。

  纵观大千先生的邦画荷花作品,当年众水墨写意,初期苛重是取八大山人之“韵”,取石涛之“气”。中年受敦煌壁画之影响,兼作工笔重彩荷花,并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷。到了末年将山川画的泼墨技法使用到邦画画荷上。开创出他本身的奇特派头。

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